一季度的熒屏，牽動(dòng)觀眾情腸的、鐫刻進(jìn)社會(huì)發(fā)展年輪的，是提純了生活的好劇。在具有風(fēng)向標(biāo)價(jià)值的幾場(chǎng)業(yè)界峰會(huì)上，被反復(fù)聚焦或提前預(yù)定熱度的，也都是宣示了要呈現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的現(xiàn)實(shí)題材作品。

數(shù)據(jù)證明，2018年生產(chǎn)的國(guó)產(chǎn)劇中，現(xiàn)實(shí)題材占比超過(guò)了63%。且趨勢(shì)顯示這個(gè)數(shù)字仍在穩(wěn)步增長(zhǎng)。“現(xiàn)實(shí)題材熱”已成了電視劇創(chuàng)作的一脈主流。

現(xiàn)實(shí)題材升漲，當(dāng)然是好事。但另一個(gè)數(shù)據(jù)也發(fā)來(lái)了警示：2018年播出的新劇中，收視率不足0.5的超過(guò)八成，仍有太多作品無(wú)法滿足觀眾對(duì)看好劇、看精品的需求，而國(guó)產(chǎn)劇產(chǎn)能過(guò)剩與同質(zhì)化創(chuàng)作的矛盾也依然沒(méi)有解決。供需兩端的不滿足，都指向了一個(gè)問(wèn)題——我們的電視劇現(xiàn)實(shí)題材多，但精品太少。如今新一輪熱潮中，創(chuàng)作者們太有必要進(jìn)行一番冷思考——現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作的黃金期，我們離精品劇還差幾步?

電視劇創(chuàng)作為誰(shuí)而作，為誰(shuí)立言?為了人民。國(guó)產(chǎn)劇要以精品奉獻(xiàn)人民，“去偽”是當(dāng)務(wù)之急。

目前一些作品中，存在著部分情節(jié)和人物設(shè)定與現(xiàn)實(shí)生活貼近不緊密、煙火氣欠缺的現(xiàn)象，導(dǎo)致人物、情感、邏輯都難以觸碰人心。這些天，兩部新開(kāi)播的都市劇陷入了同一個(gè)窠臼：浮夸。前者一開(kāi)篇就是房地產(chǎn)商戰(zhàn)，劇中的生活和辦公場(chǎng)景都豪華得超出人們對(duì)生活的認(rèn)知。后者看似關(guān)注珠寶設(shè)計(jì)的新興行當(dāng)，但設(shè)計(jì)與職場(chǎng)只是陪襯，豪門恩怨才是故事的內(nèi)核。這些劇雖有現(xiàn)實(shí)的衣著和人物設(shè)計(jì)，但本質(zhì)仍是脫離現(xiàn)實(shí)的偶像劇。另一部描繪當(dāng)代人生活的都市劇，也陷在“平民女孩遇到白馬王子”的懸浮想象中。因?yàn)槿狈ι?、遠(yuǎn)離人民，“偽現(xiàn)實(shí)”敗壞了生活的質(zhì)感，也由此被觀眾拋棄。

電視劇該承載怎樣的內(nèi)容?“時(shí)代說(shuō)書(shū)人”這個(gè)比喻異常生動(dòng)：國(guó)產(chǎn)劇要承擔(dān)記錄新時(shí)代、書(shū)寫新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的使命，要勇于回答時(shí)代課題。

但有些劇作局限于故事發(fā)生的小背景、杯水風(fēng)波，對(duì)時(shí)代大背景的呈現(xiàn)有些模糊。當(dāng)劇作不能從歷史發(fā)展的趨勢(shì)中把握敘事的脈絡(luò)，在歷史感、時(shí)代進(jìn)程感缺失的前提下，劇中人物動(dòng)機(jī)不明，精神力量便無(wú)法彰顯。例如某部反映改革背景下創(chuàng)業(yè)的劇集，如果整體平移年代，除了服裝道具上的差別，在情節(jié)上并不存在違和感。類似的劇集錯(cuò)將北京奧運(yùn)等具有時(shí)間提示作用的大事記當(dāng)作“時(shí)代解決方案”，仿佛貼上標(biāo)簽，劇情就能帶觀眾穿過(guò)時(shí)光、回望2008年。真正書(shū)寫一時(shí)一地的時(shí)代故事，應(yīng)當(dāng)具有一種不可替代性，即假設(shè)劇中背景設(shè)定為2000年的上海，那么轉(zhuǎn)換到2010年的深圳，故事就無(wú)法成立。深挖時(shí)代前行的邏輯，從土地的褶皺里發(fā)掘獨(dú)特之美，精品劇當(dāng)有如是追求。

創(chuàng)作的初心是什么?這是一個(gè)需要所有創(chuàng)作者不斷回首、不斷自省的命題。

近年來(lái)，我們正陸續(xù)迎來(lái)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。以作品“獻(xiàn)禮”我們國(guó)家和人民取得的重要成就，既是觀眾的需求，也是創(chuàng)作端的渴望。但目前有個(gè)別貼著獻(xiàn)禮標(biāo)簽的劇集，主題、立意、手法看來(lái)看去好像照鏡子，都似曾相識(shí)。還有的劇集，單看大綱還算精彩，展開(kāi)全劇，卻因沒(méi)有細(xì)節(jié)而致人物干癟、故事干枯，進(jìn)而主題干澀。

值得注意的是，“獻(xiàn)禮”不是方法論，也不是生硬地喊口號(hào)，更不是“時(shí)也勢(shì)也”的投機(jī)主義。獻(xiàn)禮劇的本質(zhì)依舊是劇、是故事，用故事打動(dòng)人心才是有效的獻(xiàn)禮。精品的獻(xiàn)禮劇，首先就得問(wèn)一問(wèn)創(chuàng)作的本心。

聚焦現(xiàn)實(shí)，謳歌時(shí)代，關(guān)注社會(huì)變遷，書(shū)寫人間冷暖，這些是中國(guó)電視劇的優(yōu)良傳統(tǒng)。黨的十八大以來(lái)，一系列因新思想而帶來(lái)的歷史性變革，一系列因新發(fā)展理念而取得的歷史性成就，為電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)提供了豐沃的土壤。與此同時(shí)，這兩年一些現(xiàn)實(shí)題材劇集的火熱也證明，觀眾對(duì)反映真實(shí)生活的精品劇始終懷抱期待。

時(shí)代和觀眾已為創(chuàng)作者合力推開(kāi)了現(xiàn)實(shí)題材黃金期的大門，中國(guó)優(yōu)秀文藝的傳統(tǒng)也早已確證了創(chuàng)作的真諦——“深入生活，扎根人民”。有著追求精品決心的創(chuàng)作者，應(yīng)當(dāng)走出小我、走出書(shū)齋，到生活中、到百姓中去尋找靈感;也要提高講故事的技法，用血肉豐滿的人物和細(xì)節(jié)去吸引觀眾、影響觀眾、治愈觀眾。