討厭韓國(guó)的日本人，最近在看家本領(lǐng)上，被韓國(guó)人偷了家。

說(shuō)出來(lái)你可能不信，現(xiàn)在在日本，賣(mài)得最好的是韓國(guó)漫畫(huà)。

咖啡廳里，社畜看著韓國(guó)漫畫(huà)快樂(lè)摸魚(yú)。

學(xué)校里，中二學(xué)生用韓國(guó)漫畫(huà)臺(tái)詞當(dāng)鎖屏。

因?yàn)轫n國(guó)漫畫(huà)，日本人中午連拉面都吃不上了——大家都舉著手機(jī)刷漫畫(huà)，進(jìn)食效率明顯降低，來(lái)得晚的，都等不到翻臺(tái)了。

從前，禿頭大叔在地鐵上捧著《少年JUMP》如癡如醉的畫(huà)面，是日本獨(dú)有的可愛(ài)風(fēng)景線。現(xiàn)在，家住東京的00后朋友小智告訴我，這樣的場(chǎng)景越來(lái)越少見(jiàn)了。

“大家都在用手機(jī)了，我身邊的朋友都看PICCOMA，或者LINE manga。”

這倆，全是韓國(guó)公司運(yùn)營(yíng)的漫畫(huà)APP。

當(dāng)韓流在電視劇中襲來(lái)時(shí)，日本人不擔(dān)心，當(dāng)韓流在音樂(lè)中襲來(lái)時(shí)，日本人也不擔(dān)心，當(dāng)韓流在電影中再次襲來(lái)，日本人依舊不擔(dān)心，因?yàn)樗麄冇凶约航^對(duì)自信的文化高地。

但這一回，日本網(wǎng)友是真的慌了：

“日本最后的堡壘，漫畫(huà)，也要被韓國(guó)干掉了嗎?”

這感受好比美國(guó)人突然發(fā)現(xiàn)，好萊塢觀眾都去看印度掛片，把漫威和DC扔在了一邊。

理智上想不明白，情感上更接受不了，他們害怕極了，怕這回韓國(guó)網(wǎng)友可以理直氣壯地嘲笑日本人：

“漫畫(huà)文化是韓國(guó)的!”

日本網(wǎng)友：日本人這么喜歡看韓國(guó)漫畫(huà)，會(huì)被韓國(guó)人嘲笑的，他們會(huì)說(shuō)“愚蠢的日本人乖乖出錢(qián)就好了”“漫畫(huà)文化是韓國(guó)的”!

在日本傳統(tǒng)“家藝“的堅(jiān)守者看來(lái)，韓國(guó)漫畫(huà)就像三流的地?cái)傮@奇讀物，故事是“龍傲天”的，作畫(huà)是不走心的，和講究匠心和藝術(shù)性的日本漫畫(huà)像相比，一無(wú)是處。

“跟普通的漫畫(huà)相比，看韓國(guó)豎屏漫畫(huà)就像看電視一樣，根本進(jìn)不去腦子。”

“這也能叫漫畫(huà)?連分鏡的美感都沒(méi)有了。”

“要是以后都變成這種漫畫(huà)，那我可太接受不了了。”

大家也不好意思公開(kāi)承認(rèn)自己沉迷韓國(guó)漫畫(huà)，因?yàn)槟蔷秃帽葎e人在看《紅樓夢(mèng)》，你說(shuō)你在看《霸道總裁》，看可以，說(shuō)出來(lái)就有點(diǎn)兒不好意思了。

但數(shù)據(jù)不會(huì)說(shuō)謊。

韓國(guó)漫畫(huà)，正在超越日本本土漫畫(huà)，成為日本移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上，最吸金的存在。

數(shù)據(jù)調(diào)研機(jī)構(gòu)APP Annie今年發(fā)布“2021年全球移動(dòng)用戶(hù)支出APP排行榜”。

榜上有名的APP都是大家的老熟人，前五位分別是TikTok、YouTube、Tinder、Disney+和Tencent Video，個(gè)個(gè)大名如雷貫耳，業(yè)務(wù)觸手遍及全球。

但第六名，卻有些出人意料，這是一個(gè)除了日本人，誰(shuí)也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的APP，它叫PICCOMA。

PICCOMA是一家韓國(guó)公司，但與全球營(yíng)業(yè)的榜單前5名不同，它只在日本上架，僅靠日本用戶(hù)買(mǎi)單，就成為了全球第六大賺錢(qián)應(yīng)用。

2021年，PICCOMA全平臺(tái)一共有9萬(wàn)多部小說(shuō)和漫畫(huà)，其中絕大多數(shù)是《咒術(shù)回戰(zhàn)》之類(lèi)的日本人氣作品。

但這些日本人氣作品卻不是PICCOMA最大的搖錢(qián)樹(shù)。

去年P(guān)ICCOMA斬獲7227億韓元(約合人民幣37億元)營(yíng)收，其中一半，來(lái)自9萬(wàn)作品中的1200部“特殊漫畫(huà)”。

這些“特殊漫畫(huà)”的絕大多數(shù)，都是韓國(guó)作品。

比如當(dāng)家花旦《我獨(dú)自升級(jí)》，由韓國(guó)作家Chugong的小說(shuō)改編，韓國(guó)漫畫(huà)家DUBU主筆，連載期間，在日本的訂閱入賬，每月超過(guò)1億日元。

根據(jù)人氣選出的“PICCOMA BEST OF 2021”，網(wǎng)漫類(lèi)別中，前30位作品，除了一部中國(guó)漫畫(huà)《重生之都市修仙》，一部日本漫畫(huà)《最強(qiáng)王者，重生后想做什么》之外，全部來(lái)自韓國(guó)。

嘴上說(shuō)著嫌棄，日本讀者的身體卻很誠(chéng)實(shí)。

托日本讀者的福，PICCOMA即將上市

那么為什么，從小看日本漫畫(huà)長(zhǎng)大的日本人，會(huì)突然愛(ài)上韓國(guó)漫畫(huà)呢?

抱著這個(gè)樸素的疑問(wèn)，下載PICCOMA一周后，我找到了答案。

與其說(shuō)日本人是愛(ài)上了韓國(guó)漫畫(huà)，不如說(shuō)，日本人是愛(ài)上了豎屏條漫。

如果你看過(guò)幾年前風(fēng)靡朋友圈的韓國(guó)恐怖漫畫(huà)《整容液》，那你一定可以明白，什么是豎屏條漫。

沒(méi)看過(guò)也沒(méi)關(guān)系，不要好奇去搜，真的有點(diǎn)嚇人。

簡(jiǎn)單解釋一下，豎屏條漫就是專(zhuān)為智能手機(jī)創(chuàng)作的一種漫畫(huà)體裁。通常是全彩的，分鏡動(dòng)線簡(jiǎn)單明朗，沒(méi)有橫向跨越，適合拿著手機(jī)滑屏閱讀。

和傳統(tǒng)的紙質(zhì)漫畫(huà)相比，就像手機(jī)短視頻和大熒幕電影的區(qū)別，因?yàn)?ldquo;畫(huà)布”尺寸的不同，注定形成不一樣的創(chuàng)作規(guī)則。

尺有所長(zhǎng)，寸有所短，條漫和紙質(zhì)漫畫(huà)本沒(méi)有高下之分，但就移動(dòng)端的體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，條漫對(duì)傳統(tǒng)漫畫(huà)，就是飛機(jī)對(duì)坦克的降維打擊。

傳統(tǒng)漫畫(huà)在手機(jī)上看著有多糟心，自己體會(huì)。

平常放在B5開(kāi)本雜志上的一頁(yè)漫畫(huà)，硬塞進(jìn)小小的手機(jī)屏幕里，格子擠得像沙丁魚(yú)罐頭，別說(shuō)臺(tái)詞了，連人物表情都看不清。

讀一頁(yè)漫畫(huà)，手指頭忙得直冒火星子，一會(huì)兒雙擊放大看臺(tái)詞，一會(huì)兒左右滑動(dòng)看分鏡，遇到作者玩花活的時(shí)候，還得縮小觀察一下格子的閱讀動(dòng)線在哪里，免得看著看著就迷了路。

而豎屏條漫，只需要“向下滑動(dòng)”這一個(gè)動(dòng)作就好。

在擁擠的地鐵，或者狹窄的桌斗里，你更樂(lè)意選擇麻煩的傳統(tǒng)漫畫(huà)，還是操作簡(jiǎn)單的條漫?答案毋庸置疑。

日本人愛(ài)上韓國(guó)漫畫(huà)的原因正在于此——韓國(guó)漫畫(huà)是適合手機(jī)閱讀的豎屏條漫。

5chan：條漫的內(nèi)容是特別為手機(jī)定制的，讀起來(lái)很方便，以前想在手機(jī)上看看海賊王之類(lèi)的，但文字又小又密，讀起來(lái)太累了

這些年還在看漫畫(huà)的朋友一定有發(fā)現(xiàn)一個(gè)趨勢(shì)，中國(guó)的漫畫(huà)APP上，絕大多數(shù)新作都是條漫。就算還堅(jiān)持傳統(tǒng)的格子式分鏡，也一定是全彩和清晰的大框架，務(wù)必讓手機(jī)讀者能夠輕松看懂。

韓國(guó)漫畫(huà)也是如此。

正所謂船小好調(diào)頭，沒(méi)有深厚的紙質(zhì)漫畫(huà)積淀，韓國(guó)反而在智能機(jī)時(shí)代，迅速找到了適合智能機(jī)的漫畫(huà)套路，并把它發(fā)揚(yáng)光大。

而現(xiàn)在，這些套路正在反攻“漫畫(huà)祖庭”日本。

做為漫畫(huà)先進(jìn)國(guó)，日本其實(shí)是最早體會(huì)到紙質(zhì)漫畫(huà)電子化后，種種不便的國(guó)家。

早在2013年，日本comico網(wǎng)站編輯長(zhǎng)北室美由紀(jì)就曾經(jīng)提出，召集漫畫(huà)家，繪制符合電子時(shí)代的，“可以縱向閱讀”的新型漫畫(huà)。

如果北室的倡議成功，幾乎可以確定，日本今天絕對(duì)不會(huì)給韓國(guó)漫畫(huà)可乘之機(jī)。

但遺憾的是，正是深厚的底蘊(yùn)拉了日本的后腿，日本漫畫(huà)界拒絕為新媒介做出改變。

“這是對(duì)漫畫(huà)的褻瀆!”

北室至今仍然記得，當(dāng)年她在街頭倡議時(shí)，漫畫(huà)愛(ài)好者和漫畫(huà)家有多憤怒，他們從北室手里接過(guò)傳單，撇撇嘴，當(dāng)著她的面，把傳單扔進(jìn)了垃圾箱。

“格子分鏡該有的速度感，韓國(guó)漫畫(huà)一點(diǎn)沒(méi)有，看起來(lái)信息量也很少，我是真看不出有什么好看的來(lái)。”

這是漫畫(huà)界的固執(zhí)，也是整個(gè)日本社會(huì)的縮影。

在之前的文章里我們聊過(guò)，日本的數(shù)字化水平，用本國(guó)議員的話來(lái)說(shuō)，“至少落后世界10年”。

日本人引以為豪的“堅(jiān)守傳統(tǒng)”，此時(shí)成了數(shù)字化路上的一句詛咒。

固執(zhí)的日本，就這樣錯(cuò)過(guò)了再次領(lǐng)先世界的機(jī)會(huì)。

接下來(lái)的10年里，韓國(guó)和中國(guó)在條漫上偷偷起跑，而日本漫畫(huà)界依舊慢悠悠走著幾十年來(lái)的老路——先在紙質(zhì)雜志上連載，再出單行本，出名的話，再電子化、動(dòng)畫(huà)化。

舊體制給了日本漫畫(huà)界長(zhǎng)久的安全感，但最近，這種安全感開(kāi)始失效，他們后悔了。

水溫的變化是漸進(jìn)的，而溺亡只在一瞬之間。

一位日本漫畫(huà)版權(quán)代理突然發(fā)現(xiàn)，永遠(yuǎn)暢銷(xiāo)的日本漫畫(huà)，竟然賣(mài)不動(dòng)了：

“我拿出日本人氣雜志的連載作品，但中國(guó)漫畫(huà)平臺(tái)拒絕買(mǎi)單，因?yàn)樗皇蔷W(wǎng)絡(luò)條漫。”

對(duì)外敗給條漫，對(duì)內(nèi)同樣敗給條漫。

日本出版研究所數(shù)據(jù)，2019年，日本電子漫畫(huà)首次反超紙質(zhì)漫畫(huà)，占有52.1%的市場(chǎng)份額。

此后電子漫畫(huà)所占市場(chǎng)比例極速攀升，到2021年，已經(jīng)達(dá)到4114億日元，市場(chǎng)占有率超過(guò)60%。

手機(jī)，成為最主要的漫畫(huà)閱讀場(chǎng)景。

藍(lán)色為漫畫(huà)雜志，紅色為漫畫(huà)單行本，綠色為電子漫畫(huà) ，紫色為全體漫畫(huà)市場(chǎng)

當(dāng)在手機(jī)上閱讀漫畫(huà)成為主流，為手機(jī)而生的條漫自然而然擊敗傳統(tǒng)漫畫(huà)，奪走了讀者的眼球。

坐擁大量韓國(guó)成條漫資源的PICCOMA就像做上了火箭。2018年收入62億日元，2019年134億日元，2020年376億日元，2021年695億日元，鈔票是最說(shuō)不得謊話的。

日本漫畫(huà)界突然發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)看不起的韓國(guó)，已經(jīng)打到家門(mén)口了，而日本在這場(chǎng)龜兔賽跑里睡過(guò)了頭。

一個(gè)激靈驚醒，今年，集英社、小學(xué)館、講談社，老牌漫畫(huà)出版社急忙開(kāi)始動(dòng)作。

小學(xué)館聯(lián)合萬(wàn)代公司，制作網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目“TOON GATE”，開(kāi)出300萬(wàn)日元和LINE MANGA連載簽約的獎(jiǎng)勵(lì)，吸引素人創(chuàng)作條漫。

《少年JUMP》前主編、曾經(jīng)慧眼識(shí)《龍珠》的傳奇漫畫(huà)編輯鳥(niǎo)島和彥，聯(lián)合comico網(wǎng)站，舉辦全國(guó)條漫大賽。

集英社成立條漫事業(yè)部，希望培育出自己的優(yōu)秀條漫制作人。

但真的著手才發(fā)現(xiàn)，從紙媒到智能手機(jī)，改變絕不是換一個(gè)畫(huà)幅那么簡(jiǎn)單。

首先要改變的是制作出版流程。

紙媒時(shí)代，發(fā)表平臺(tái)有限性，一期雜志只有那么幾十頁(yè)，誰(shuí)上誰(shuí)下都是編輯說(shuō)了算，所以編輯在整個(gè)出版流程里具有至上的權(quán)威性。

日本傳統(tǒng)漫畫(huà)創(chuàng)作，就是“作家+編輯”的小作坊制作模式。

但智能機(jī)時(shí)代，不存在頁(yè)數(shù)限制，誰(shuí)都有機(jī)會(huì)發(fā)表作品，編輯不再掌握漫畫(huà)的生殺大權(quán)，創(chuàng)作主動(dòng)權(quán)回歸作者本位。

在韓國(guó)和中國(guó)，條漫制作通常由一個(gè)工作室一起完成，有人專(zhuān)職編劇，有人專(zhuān)職作畫(huà)、背景、上色，每一個(gè)環(huán)節(jié)，都成為工業(yè)流水線上的細(xì)分單元。

于是出稿快，更新快，所謂“高產(chǎn)如母豬”，正是這樣一套工業(yè)化流水線的結(jié)果。

其次是創(chuàng)作技法的更新。

條漫時(shí)代，所有紙媒畫(huà)面積累的分鏡技巧、繪畫(huà)方式都要推翻，重新以滑屏閱讀為基點(diǎn)，考慮視覺(jué)動(dòng)線。

而這正是浸淫紙本的日本漫畫(huà)家最欠缺的能力。

以《TOON GATE》決出的決賽作品來(lái)看，日本離找到足夠成熟的條漫作者，還有很長(zhǎng)的路要走。

不過(guò)雖然青黃不接，日本漫畫(huà)界也找到了權(quán)宜之計(jì)。

今年，各大手握大IP的漫畫(huà)出版社另辟蹊徑，開(kāi)始開(kāi)發(fā)由傳統(tǒng)人氣漫畫(huà)改編的條漫作品。

今年上半年，相繼傳出《多羅羅》《鋼之煉金術(shù)師》《文豪野犬》要條漫化的新聞，也就是借助AI和人工，把傳統(tǒng)的漫畫(huà)分鏡用條漫的思路拆解改編，變成方便手機(jī)閱讀的形式。

漫展上，開(kāi)始增設(shè)條漫展位。

鳥(niǎo)島和彥等業(yè)界耆老也出面為條漫正名。

鳥(niǎo)島說(shuō)：“漫畫(huà)的真諦，就是通俗易懂好閱讀。”

曾經(jīng)被當(dāng)面扔掉傳單的北室也成了各大出版社的座上賓，她說(shuō)道：

“相信未來(lái)終有一天，我們能大大方方地說(shuō)出，我喜歡看條漫，日本的條漫很好看!”

睡過(guò)頭的領(lǐng)跑者開(kāi)始奮起直追，但一切還來(lái)得及嗎?

未來(lái)的幾年，我們將見(jiàn)證答案。