2020年2月9日，在美國洛杉磯杜比劇院，憑借影片《寄生蟲》獲得奧斯卡最佳影片獎、最佳導(dǎo)演獎、最佳國際電影獎、最佳原創(chuàng)劇本獎的導(dǎo)演奉俊昊展示獎杯。新華社記者 李穎 攝 新華社記者陸睿

第92屆奧斯卡頒獎典禮落下帷幕，韓國電影《寄生蟲》以“黑馬”姿態(tài)成為最大贏家：該片橫掃最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國際影片以及最佳原創(chuàng)劇本四個獎項，刷新多項紀錄，成為奧斯卡史上首部拿到最佳影片的非英語影片。

《寄生蟲》由韓國著名導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)，借用“樓上樓下”這一西方人熟悉的階層隱喻，以黑色幽默演繹了社會底層一家人“寄居”上流家庭的荒誕悲喜劇，揭露了韓國社會貧富階層懸殊的殘酷現(xiàn)實。影片對人性和社會陰暗面呈現(xiàn)得“真實到殘酷”，而又不落窠臼。

全片時而詼諧輕松，時而驚悚苦澀，戲劇沖突不斷，結(jié)局殘酷而震撼，引人沉思。有影評說，“事實上，我們對于弱者的憤怒，已超出了感知的能力。強者對弱者的漠視，遲早會被暴力反噬”。《寄生蟲》的深刻在于此，藝術(shù)高度也在于此。

一氣呵成的巧妙故事、鬼才導(dǎo)演的出色發(fā)揮、新老演員的精湛演技，讓這部聚焦社會小人物的電影達到了很高的完成度。雖然講述的是韓國本土故事，臺詞全部為韓國語，但《寄生蟲》成功跨越了國界，沖破了語言壁壘。評論家金亨錫說：“《寄生蟲》獲獎后，那些以小語種拍片的國家就有了希望。對于奧斯卡而言，這也是擁抱更豐富多彩作品的拐點。”

2019年5月25日，在法國戛納，韓國導(dǎo)演奉俊昊(右)與演員宋康昊手捧金棕櫚獎杯出席拍照式。新華社記者 高靜 攝

實際上，在強勢登頂奧斯卡之前，該片就已在歐洲大放光彩，斬獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎等多項桂冠。作為一部“韓國制造”，《寄生蟲》捧回多座小金人既有意外之喜，也在情理之中。既有主創(chuàng)人員的智慧結(jié)晶、公關(guān)團隊的通力協(xié)作，也與韓國電影人數(shù)十年如一日的勤勉奮斗密不可分。

更重要的是，《寄生蟲》承載了太多韓國電影人的執(zhí)著與夢想。曾經(jīng)被好萊塢影片擠壓到瀕臨危機的韓國電影，正是因為有一大批勇于堅持的電影人銳意進取，以及較寬松的文藝創(chuàng)作環(huán)境，才讓韓國電影煥發(fā)出新的生機。韓國總統(tǒng)文在寅對影片獲獎表達祝賀時說，“這是過去一百年韓國電影人不懈努力的結(jié)果。政府將一起努力，為電影人提供能夠發(fā)揮想象力、大膽創(chuàng)作電影的環(huán)境”。

對于奧斯卡而言，《寄生蟲》的重磅獲獎也順應(yīng)了其自身的改革需求。已有92年歷史的奧斯卡獎常因被白人演員“主宰”飽受詬病，也因評審標準過于保守遭受質(zhì)疑，急需打破禁錮、革新自我。美國電影協(xié)會本年度在獲獎作品投票中走向“多元化”，《紐約時報》說，這意味著8000多名投票人擺脫了過去對白人制作的“白人故事”與傳統(tǒng)電影手法的崇拜和偏向，擁抱“未來”。