鄧倫飾郝澤宇

馬思純飾福子

由劉新執(zhí)導(dǎo)，自由極光編劇，鄧倫、馬思純、韓童生、倪虹潔領(lǐng)銜主演的都市情感勵(lì)志劇《加油，你是最棒的》(以下簡稱《加油》)正在湖南衛(wèi)視播出。擔(dān)任該劇總制片人和劇本總監(jiān)的李瀟近日接受了羊城晚報(bào)記者采訪，揭開臺(tái)前幕后的故事。

A

題材：演藝圈辛酸的B面

《加油》一劇講述郝澤宇、福子、福方樹、牛美麗四個(gè)小人物湊成“草臺(tái)四人組”攜手闖蕩演藝圈，在一系列雞飛狗跳中用愛治愈彼此的溫情喜劇故事。對(duì)于這個(gè)題材，李瀟直言，雖然國內(nèi)外不乏演藝圈題材的影視劇，但都比較偏偶像風(fēng)格：“我本身在這個(gè)行業(yè)里，這個(gè)行業(yè)里的A面光鮮靚麗，但還有充滿辛酸的B面。”

作為曾經(jīng)操刀過《搭錯(cuò)車》《大丈夫》《好先生》《戀愛先生》的金牌編劇，李瀟將《加油》視為自己“先生系列”的第三部：“這一部更年輕化，也比前兩部更加接地氣。”在她看來，盡管主角的職業(yè)有些特殊，但全劇的主要著眼點(diǎn)在于“草臺(tái)四人組”的關(guān)系上：“有點(diǎn)類似《小偷家族》，他們不是一家人勝似一家人，講述的是小人物追夢(mèng)和互相溫暖的治愈故事。對(duì)于中國人來說，年夜飯有著非常特殊的含義，劇中他們會(huì)一起吃幾頓年夜飯，每一頓都是酸甜苦辣不同的滋味。”

B

改編：視角從女性變男性

《加油》根據(jù)青年編劇自由極光的原著小說改編。畢業(yè)于北京電影學(xué)院的自由極光，在小說中融入了自己及身邊朋友的真實(shí)經(jīng)歷。但在此基礎(chǔ)上，李瀟還是進(jìn)行了較大的改編：“小說中人物很多，故事比較散，是一個(gè)以女性視角切入的故事。改編成劇本時(shí)，我就跟自由極光一起合作，把故事改成男性視角，并對(duì)人物進(jìn)行了整合，核心人物就是‘草臺(tái)四人組’。”

此外，該劇采用了“讓角色分身與自己對(duì)話”的方式，說出角色的內(nèi)心獨(dú)白。李瀟表示，這是因?yàn)椴幌雽?ldquo;廢戲”：“按照電視劇慣常的表現(xiàn)方式，主角身邊通常會(huì)安排一個(gè)閨蜜或者好友充當(dāng)‘廢話簍子’，作用就是把主角的心聲說出來。但我很排斥這種做法，當(dāng)時(shí)在寫《好先生》的時(shí)候，我就已經(jīng)在嘗試改變了。而這一次做得比較極致，沒想到大家還都挺接受，我挺開心的。”

劇集播出后，很多生動(dòng)的對(duì)白和用詞給觀眾留下了深刻印象，比如“一茬一茬如韭菜一樣，被夾出來只有三分鐘新鮮感的娃娃機(jī)藝人”。對(duì)此，李瀟平淡地表示：“我覺得寫好臺(tái)詞是編劇的本分，并不是值得被夸贊的事，否則就不配做一個(gè)編劇。”

C

演員：馬思純?cè)龇适褰?/p>

鄧倫去年憑借《香蜜沉沉燼如霜》成為當(dāng)紅偶像，而他此次飾演的落魄演員郝澤宇，則處處“接地氣”：住在昏暗的地下室，日?？砍耘菝婀?，為了接戲委曲求全……采訪中，李瀟反復(fù)強(qiáng)調(diào)，鄧倫在劇中飾演的是一個(gè)演員而不是明星：“郝澤宇不想一夜爆紅，也不想曇花一現(xiàn)，就想踏踏實(shí)實(shí)地把演戲作為一份職業(yè)。”李瀟說與鄧倫合作非常順利：“我把劇本給他的經(jīng)紀(jì)人，兩三天就得到回復(fù)了，我挺開心的，覺得碰到了知音。馬思純是鄧倫給她打電話約過來的，過程也很順利。”

馬思純這次為了演好“福子”一角，努力增肥15斤。李瀟說這并不是劇組的要求：“我特別理解女演員身材的重要性，體重增上去不一定能減得下來。其實(shí)馬思純是在開機(jī)之后才決定增肥的，她真正進(jìn)入到福子這個(gè)角色后，感觸越來越深，決定吃胖一點(diǎn)兒，她覺得這個(gè)角色就應(yīng)該是這樣的。”

D

爭(zhēng)議：暴露了行業(yè)低門檻

《加油》播出后收視不俗，但有觀眾表示，在馬思純飾演的福子身上看到韓劇經(jīng)典角色“金三順”的影子，劇中的細(xì)節(jié)和風(fēng)格也有些類似《請(qǐng)回答1988》。對(duì)此，李瀟作出回應(yīng)：“我看的韓劇真的不多，《我是金三順》就看了三集。馬思純的這個(gè)角色來源于小說，我不知道極光在寫小說的時(shí)候有沒有受到韓劇的影響。”

另外有部分觀眾指出，劇中的“草臺(tái)四人組”有很多不專業(yè)的地方，暴露了影視行業(yè)門檻低的現(xiàn)狀。李瀟認(rèn)為，“入行容易做好難”是很多行業(yè)都存在的現(xiàn)象：“劇中我們沒有回避這個(gè)問題，反而正面探討了這個(gè)問題，后面的劇情里都會(huì)提到。這也是這部劇中一個(gè)非常大的沖突點(diǎn)。”

(記者 艾修煜)